柳永：归朝欢

　　《归朝欢》

　　作者：柳永

　　原文：

　　别岸扁舟三两只。葭苇萧萧风淅淅。
　　沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。
　　渐渐分曙色。路遥山远多行役。
　　往来人，只轮双桨，尽是利名客。

　　一望乡关烟水隔。转觉归心生羽翼。
　　愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。
　　岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益。
　　归去来，玉楼深处，有个人相忆。

　　赏析：

　　作者工致地以白描手法描绘旅途景色，创造一个特定的抒情环境。前四句以密集的意象，表现江乡冬日晨景，所写的景物都是主体真切地感受到的。别岸是稍远的江岸，萧萧为芦苇之声，淅淅乃风的声响。远处江岸停着三两只小船，风吹芦苇发出细细的声音，此处写景如画般地写出了江乡的荒寒景象。沙汀即水间洲渚，为南来过冬的雁群留宿佳处。宿雁之冲破晓烟飞去，当是被早行人们惊起所致。江岸、葭苇、沙汀、宿雁，这些景物极为协调，互相补衬，组成江南水乡的画面。溪桥与别岸相对，旅人江村陆路行走，远望江岸，走过溪桥。残月表示旅人很早即已上路，与明月如霜之以月色比霜之白者不同，月和霜白是月白霜亦白。残月与晨霜并见，点出时节约是初冬下旬，与上文风苇、宿雁同为应时之景。三、四两句十分工稳，确切地把握住了寒冬早行的景物特点。渐渐分曙色为写景之总括，暗示拂晓前后的时间推移和旅人已经过一段行程。这样作一勾勒，将时间关系交代清楚，使词意发展脉络贯串。路遥山远多行役为转笔，由写景转写旅人。由于曙色已分，东方发白，道路上人们渐渐多起来了。只轮双桨，借指车船。水陆往来尽是利名客，他们追名逐利，匆匆赶路。柳永失意江湖，正同这群赶路的人一道披星戴月而行。柳永的羁旅行役之词中经常出现关河津渡、城郭村落、农女渔人、车马船舶、商旅往来等等乡野社会风情画面，展示了较为广阔的社会生活背景，拓展了词的表现范围，词史上有开拓意义。

　　下片一望乡关烟水隔，承上片的写景转入主观抒情，写主人公因厌倦羁旅行役而思故乡。一望实即想望，故乡关河相隔遥远，烟水迷茫，根本无法望见；既无法望见而又不能回去，受到思乡愁绪的煎熬，反转产生一种急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飞回故乡。对于这种迫切念头的产生，词人作了层层铺叙，细致地揭示了内心的活动。愁云恨雨两牵萦喻儿女离情，象丝缕一样牵萦两地：新春残腊相催逼是说明时序代谢，日月相催，新春甫过，残腊又至，客旅日久，于岁月飞逝自易惊心，有年光逼人之感。岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益。岁华句申上新春句意，流光转瞬，与天涯浪迹联系起来，更增深沉的感慨。萍和梗是飘泊不定的典型意象，以喻羁旅生活象浮萍和断梗一样随风水飘荡无定。柳永深感这种毫无结果的漫游确是徒劳无益，从现实艰难的境况来看还不如回乡。于是逼出最后三句：归去来，玉楼深处，有个人相忆。这是思乡的主要原因，补足了愁云恨雨之意。家乡的玉楼深处，有个人相忆，自然是设想妻子多年家苦苦相忆了。柳永是一个充满矛盾的人：他离家后事实上再也没有回到故乡，但思乡之情却往往异常强烈；他京都的烟花巷陌与许多歌妓恋爱，但怀念妻子的深情却时时自然地流露。